不銹鋼雕塑在現(xiàn)代園林中所體現(xiàn)的景觀價(jià)值
　　“景觀”一詞在《辭?！分械亩x為地理學(xué)名詞,泛指地表自然景色。 作為一座現(xiàn)代城市園林,蕪湖雕塑園具有園林的普遍屬性即景觀性,但這種景觀性有其特殊性,它以雕塑為主題,雕塑不僅起到點(diǎn)綴和裝飾景觀的作用,還能自成景觀。 雕塑園中的雕塑以群體而非孤立的方式存在,共同構(gòu)成一個(gè)有機(jī)整體,成為景觀中的景觀。 園林景觀和雕塑景觀的融合不是簡(jiǎn)單的相加,而是通過(guò)各個(gè)方面的匹配與協(xié)調(diào)最終成為彼此的組成部分。 綠植、水體等園林景觀作為背景不易改變,因此雕塑景觀的形體構(gòu)成、材質(zhì)、色彩等藝術(shù)語(yǔ)言都要與園林景觀和諧統(tǒng)一。 園林景觀也成了雕塑作品中的某個(gè)構(gòu)成元素甚至是必不可少的一部分,自然與人文相互交融、相輔相成。 環(huán)境和雕塑相互滲透與包容,會(huì)改變各自原本的形態(tài)面貌,成為一種新的藝術(shù)整體。 從嚴(yán)格意義上來(lái)講,雕塑公園畢竟是人造物,依然會(huì)對(duì)生態(tài)產(chǎn)生一定的破壞。 但是,一旦雕塑與自然環(huán)境的關(guān)系得到合理協(xié)調(diào)、達(dá)到和諧狀態(tài),對(duì)環(huán)境的破壞力度就會(huì)降到最低。 就雕塑公園產(chǎn)生的多方面效益來(lái)說(shuō),對(duì)自然有節(jié)制的改變應(yīng)該是被允許的,也是符合可持續(xù)發(fā)展原則的。
　　不銹鋼人物與樂(lè)器 湖之韻雕塑
　　蕪湖雕塑園有著山水相依、人與自然和諧共處的生態(tài)人文景觀。 在整個(gè)景觀環(huán)境中,雕塑景觀與水環(huán)境的結(jié)合無(wú)疑是一道亮麗的風(fēng)景線。 純粹的自然環(huán)境或純粹的人工環(huán)境都會(huì)讓人感到單調(diào)乏味,勢(shì)必需要將兩者合二為一來(lái)營(yíng)造理想的景觀效果,化平淡為神奇。 鏡面不銹鋼反光性能強(qiáng),在不同的光線照射下或角度變換中呈現(xiàn)出不同的色澤,具有迷人的視覺(jué)效應(yīng),與波光粼粼的水面具有相似性。 富有創(chuàng)造力的藝術(shù)家運(yùn)用敏銳的感知力和抽象思維找到了兩者之間的銜接點(diǎn),自然而然地將不銹鋼材質(zhì)融入水環(huán)境之中。 其中一個(gè)非常典型的例子就是石向東的《湖之韻》(見(jiàn)上圖),作品以中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器演奏者在湖邊的倒影為雕塑主體,人之倒影和傳統(tǒng)樂(lè)器的天籟之音相結(jié)合而產(chǎn)生一種人與自然相互交融的和諧之美。 不銹鋼材質(zhì)被打造成許許多多的波浪線形狀,象征著水波紋,隨風(fēng)而動(dòng)的美感在此處被抒寫得淋漓盡致。 又因這座雕塑屹立在湖邊,雕塑上的光影與湖面上的光影交相輝映,讓人難以辨別。 以水為底色的作品還有景曉雷的《波光》,描繪出一幅群魚暢游的浪漫圖景。 不銹鋼材質(zhì)的魚兒似乎在湖水的映襯下活了起來(lái),水的波光隨造型流轉(zhuǎn),動(dòng)感十足。 董明光的《漣》(見(jiàn)下圖)與前兩個(gè)作品的不同之處在于它直接將雕塑置于水中,水之漣漪與不銹鋼材質(zhì)反射的漣漪相互映襯,產(chǎn)生出虛實(shí)結(jié)合之美。
　　不銹鋼雕塑漣
　　除了與水體融合,雕塑園中還有一些與山體、花草和建筑相融合的作品。 黃齊成的《樂(lè)山樂(lè)水》是個(gè)巧妙結(jié)合山體的例子,不銹鋼材質(zhì)的山體造型和背后真正的山體融為一體,從遠(yuǎn)處看去以為是普通山丘并無(wú)奇特之處,隨著視線的慢慢拉近,一座獨(dú)特的不銹鋼雕塑突顯出來(lái),令人倍感驚喜。 在造型上采用有間隙的條狀而非封閉的實(shí)體,能夠很自然地將雕塑嵌入自然景觀,產(chǎn)生若隱若現(xiàn)的奇幻效果。 景育民的《行囊》把花草作為創(chuàng)作元素,讓其在碩大的不銹鋼提包中綻放,通過(guò)這種強(qiáng)烈對(duì)比提醒身處后工業(yè)時(shí)代的我們,只要堅(jiān)持人與自然相和諧的理念,不銹鋼中也能生出綠意。 包中生長(zhǎng)的花草、包上反射的花草和圍繞在提包周圍的花草各有各的美感,共同匯聚成一幅和諧而別有韻味的畫面。 日本藝術(shù)家松尾光伸創(chuàng)作的《歷史的車輪》(見(jiàn)下圖)是蕪湖雕塑園中占地面積相對(duì)較大的作品,雕塑本身的體積并不算大,但為了達(dá)到理想的視覺(jué)效果,雕塑被放置在一個(gè)小型的圓形廣場(chǎng)內(nèi),與其他雕塑隔離開(kāi)來(lái)。 當(dāng)代雕塑家越來(lái)越重視作品的擺放問(wèn)題,將其看作一種特殊的構(gòu)造方法,全方位考慮造型、底座以及周圍空間的關(guān)系,讓空間和雕塑通過(guò)組合和滲透達(dá)到均衡。 這座不銹鋼雕塑是由五個(gè)小橢圓以一種獨(dú)特的組合方式連接而成的大圓環(huán),每個(gè)橢圓能從不同角度反射周圍的景物,雕塑下方的原型臺(tái)面、周邊的石板路面甚至是后方的建筑物都被囊括進(jìn)了這個(gè)作品之中。 不銹鋼材質(zhì)的優(yōu)勢(shì)被放大到了極致,讓雕塑及其所處環(huán)境的內(nèi)容都變得豐富起來(lái)。